精英访谈

对话著名导演罗伯·柯恩：《速度与激情》电影制作背后的故事

电影《速度与激情》的创作人分享电影制作中让他最着迷的地方。

著名电影编剧、制片人及导演罗伯·柯恩（Rob Cohen）曾参与了多部叫座的影视作品，包括《李小龙传》（Dragon: The Bruce Lee Story）、《极限特工》（xXx）、《木乃伊3：龙帝之墓》（The Mummy: Tomb of the Dragon Emperor），以及奥斯卡获奖作品《骗中骗》（The Sting）。他也是由保罗·沃克（Paul Walker）和范·迪塞尔（Vin Diesel）主演的首部《速度与激情》電影的创作人兼导演。柯恩以最高荣誉获得了哈佛大学（Harvard University）的人类学和视觉研究学位。

是什么契机使你投入动作片的制作？

我一直想成为像法国新浪潮电影大师弗朗索瓦·特吕弗（Francois Truffaut） 一样有个性的电影人。直到1985年，我参与导演了电影《迈阿密风云》（Miami Vice）。这部作品让我“找到了自己”。当演员、道具等都准备就绪时，我便知道电影应有的样子是什么。《迈阿密风云》这部电影使我明白，电影制作中最复杂的地方在于动作及视觉效果，这也是我之后决定钻研下去的领域。

我喜欢跳出舒适圈，挑战不同的故事叙述方式和电影制作技巧。在阅读剧本、故事和杂志上的文章时，我的第一反应便是思考呈现故事的方式。一旦我有了想法，脑中便开始分析实现这一想法所需进行的工作，例如需要多少视觉效果、需做多少特效、需要多少微缩模型。在顶尖的电影世界中工作，你总会遇到不熟悉的技术。你开始质疑和追求在屏幕上呈现的东西。起初，你可能不知道将如何去呈现自己的想法。

故事可以带你去任何地方。我深爱电影《黑客帝国》（The Matrix）的原因之一是它打破了你能想象到的一切常规，在电影界砸下了一颗“重磅炸弹”。这部电影带领观众进入了一个全新的世界。华卓斯基姐妹（the Wachowskis）是《黑客帝国》三部曲的导演、制作人兼编剧，她们在观看了《李小龙传》（Dragon: The Bruce Lee Story）之后打电话给我，并表达了对这部电影的喜爱。我们在电话中就武术、拍摄技巧和技术等方面进行了深入的讨论。当《黑客帝国》电影最终上映时，我被完全感动了。我连续看了五遍。电影中多样的风格和质感让我不得不称她们为“天才”。这就是我指的挑战。

《速度与激情》的创意从何而来？

Kevin Misher是环球影业（Universal Pictures）的一位年轻经理，他向我推荐了一篇《Vibe》杂志上的文章。那是一个关于纽约皇后区（Queens, NY）街头赛车的故事，阅读后便让我灵感迸发。人类学背景使我对类似部落、秘密世界等神秘的事物格外好奇、敏感，因为这些都可以成为有趣的电影素材。

于是，我找到曾任汽车版块记者的R.J. de Vera带我去见识一下真正的街头赛车。那晚的活动现场聚集了许多群众，警察也在场，后来这也成为保罗·沃克在《速度与激情》中的首个赛车场景。在我看到那个场景的一瞬间就决定要重现它。我聘请了大卫·阿耶（David Ayer）撰写剧本。他完成的首个版本是一个富有诗意、典型的、坚韧的、又带点黑暗的故事。经过一两次的改写后，慢慢呈现出了电影的雏形，它融合了大卫·阿耶的街头诗歌和我对动作电影、汽车以及汽修厂的热爱，后者是伴随着我成长的元素。为了购置我的第一台车，我曾在Al Tressello的修车场工作了很多年。范·迪塞尔在剧中所饰演的角色名字“多米尼克·托雷托”（Dominic Toretto）正是为了纪念这一经历而创造的。我不希望让这个名字带有明显的意大利风格，因此我创造了“Toretto”，一个可以是西班牙、意大利或其它种族的姓氏。

我爱上了洛杉矶的汽车文化和那些街头车手们。但我不明白为何没人关注他们。创作《速度与激情》那年，我总是得到诸如此类的质疑：你知道杰瑞·布鲁克海默（Jerry Bruckheimer）正在拍摄《极速60秒》（Gone in 60 Seconds）吧？史泰龙（Sylvester Stallone）也正在拍《极速竞赛》（Driven）。你这部小制作汽车电影将怎样与这些作品相抗衡呢？我只能回答说：“我不知道，但我相信我的作品是与众不同的。”那一整年，我只发表了这句评论。最终，《速度与激情》上映后，市场反响遥遥领先于另外两部电影。

你认为是什么使《速度与激情》系列电影在中国获得如此成功？

原因有很多。首先，中国观众对汽车抱有一种新生的迷恋。千禧一代之前的那代人的最大目标就是买车。因此，一部围绕汽车及其设计、速度和声音等可能性的电影正迎合了中国观众的期待。

其次，以前中国实施独生子女政策，因此，那一代人必须通过组建家庭来获得更多的家人。受政策影响的年轻人们没有直系的兄弟姐妹，于是，他们把亲密的朋友视为手足。而《速度与激情》的主题同样是跨越血缘关系，通过人与人之间的感情来成立家庭。我认为这让观众与电影产生了共鸣。

无论种族，我们都了解那种渴望拥有家人在身边感觉。即使我们已有兄弟姐妹，也一样能够体会到与没有血缘关系的人组建家庭或成为挚友的喜悦。

你曾制作了几部预算相对紧张的电影，例如耗资480万美元、由詹妮弗·洛佩兹（Jennifer Lopez）主演的《隔壁的男孩》（The Boy Next Door），以及耗资2,600万美元的《飓风抢劫》（The Hurricane Heist）。这其中有哪些挑战呢？

在《飓风抢劫》的拍摄过程中，我需要创造一场飓风、洪水和一个能将人们从商场中全部吸出来的旋风。在创作剧本时，我试图将这些场景应用于许多不同的桥段。然后你会问，“在2,600万美元的预算下，我该如何做出洪水？”于是，我便与团队一起讨论相关技术。传统的做法是利用贮水箱，但要做出洪水，我们需要比往常都大的贮水箱。于是，我们将数个货船的集装箱焊接在一起，装入44,000加仑的水，倾倒在特技团队身上。照我的陈述听起来，团队成员只是被水冲走了，但在观看电影时，你会惊叹道“天呀！那是真的洪水”。

制作一部预算为480万美元的电影，与制作一部预算为2,000万美元的电影完全不同。电影制作中，每一个创意的选取都和预算相关，而每一笔预算的制定也都与创意有关。人们普遍认为两者是独立的，其实不然。例如，若你想要打造一个有200名临时演员的高中毕业舞会，你需要面临的情况有以下几种可能：1）一天的拍摄预算没了2）现有的拍摄设施是否能够达成拍摄任务，还有第三、第四、第五种情况……制作低成本电影往往是在这种进退两难中试着理解电影的价值。

在制作超低预算的电影时，首当其冲是要决定电影的核心价值。由于预算有限，用于核心价值部分的资金都不足，肯定不能有任何毫无意义的内容。这是一个有趣的过程。我之所以接拍那些电影是因为我想挑战自己。要在预算极其有限的情况下呈现电影的完整性，你就需要尽力了解什么是这部作品必须拥有的，不能浪费任何画面。拍摄《隔壁男孩》对我来说的确是个挑战，特别是在预算较低的情况下，还要邀请明星合作。但是珍妮弗·洛佩兹真的很棒，她不喜欢造型师挑选的服装，于是她带来了自己衣柜中最好的衣服。

近期有哪些比较期待的作品？

我非常期待《War Hearts》。故事讲的是，詹姆斯·杜立特（Jimmy Doolittle）中校在二战中空袭日本后在中国紧急降落。中国人民不惜铤而走险保护了大多数飞行员的安全，却为此付出了惨痛的代价。为了报复中国为美军提供协助，日本在中国浙江省和江西省屠杀了35万人。这是个尚未被揭露且富有人文情怀的故事。由于它是关于中美两国的年轻英雄们联手抗敌的事迹，因此也可以成为一部不错的中美合拍片素材。我喜欢这个故事，并已完成了剧本创作，目前正在挑选演员。

翻译： Sonia Yang

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